O “Brazilian Jazz” na década de 1980 no eixo Rio-São Paulo

Levy, Deborah Weiterschan.

dc.contributor.advisor	Braga, Luiz Otávio
dc.contributor.author	Levy, Deborah Weiterschan.
dc.date.accessioned	2018-02-22T17:53:45Z
dc.date.available	2019-01-01
dc.date.available	2018-02-22T17:53:45Z
dc.date.issued	2016-07
dc.identifier.citation	LEVY, Deborah Weiterschan. O "brazilian jazz" no eixo Rio-São Paulo na década de 1980. 147f. Dissertação (Mestrado em Música ). Disponível em: <http://web02.unirio.br/sophia_web/index.php?codigo_sophia=78927>. Acesso em: 22 fev. 2018.	pt_BR
dc.identifier.uri	http://hdl.handle.net/unirio/11037
dc.description	Dissertação também disponível em formato impresso, com o número de chamada MM 2016/04	pt_BR
dc.description.sponsorship	n/a	pt_BR
dc.language.iso	Portuguese	pt_BR
dc.rights	openAccess	pt_BR
dc.title	O “Brazilian Jazz” na década de 1980 no eixo Rio-São Paulo	pt_BR
dc.title.alternative	The “Brazilian Jazz” in the 1980s in Rio-São Paulo	pt_BR
dc.type	masterThesis	pt_BR
dc.contributor.referee	Augusto, Antônio
dc.contributor.referee	Dauelsberg, Claudio Peter
dc.degree.department	CLA	pt_BR
dc.degree.grantor	Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro - UNIRIO	pt_BR
dc.degree.level	Mestrado Acadêmico	pt_BR
dc.degree.local	Rio de Janeiro, RJ	pt_BR
dc.degree.program	Programa de Pós-Graduação em Música	pt_BR
dc.subject.cnpq	80303005 MÚSICA	pt_BR
dc.subject.en	Brazilian instrumental music	pt_BR
dc.subject.en	Brazilian Jazz	pt_BR
dc.subject.en	Jazz feeling	pt_BR
dc.subject.en	Hybridity.	pt_BR
dc.description.abstracten	The Brazilian instrumental music was faced with a new reality in Rio and São Paulo in the 1980s: a growing jazz market, with injection of investments sufficient for its implementation. In this new market, a common denominator was the factor that was accommodate different Brazilian musical expressions and US: through the improvisation, is possessed it "jazzy spirit" and entered through to contemporary music community jazz. In this deterritorializor process, it has been established a "jazz culture" in the culture of the consumer market of the elite of Rio - São Paulo, which has become self-sustainable throughout the decade. The fusion jazz label was the facilitator term for this coverage, because it enabled the hybridization of elements of Brazilian instrumental music and jazz. The terms, before understood differently in the country, had their boundaries blurred and lived throughout the decade in shared spaces between Brazilian and foreign artists. The problematics which arose from the choice to adopt the term "Brazilian Jazz" left the perception of the mismatch between their adoption abroad and its rare adoption in Brazil. Its significance in the international market designates as jazz different expressions of Brazilian music, from bossa nova. This research concluded that the distinction in the application of the terms revealed a process of expansion of the US consumer market, which favored the appropriation of the Brazilian production of instrumental music in the period and its inclusion in the universe of the term "Brazilian Jazz", making it again territorialized, that is, located in the jazz field. It is understood this process entered in the context of Brazilian modernization project of the 1980s. As theoretical support took up the work of Néstor G. Canclini entitled Hybrid Culture, which deals with the socio-economic modernization in Latin America, whose we used the hybridization concepts and multicultural diversity. From Pierre Bourdieu, it took the notion of social field.	pt_BR
dc.degree.country	Brasil	pt_BR
dc.description.sponsordocumentnumber	n/a	pt_BR
dc.description.abstractpt	A música instrumental brasileira se viu frente a uma nova realidade no eixo Rio-São Paulo na década de 1980: um mercado de jazz crescente, com injeção de investimentos suficiente para sua implementação. Nesse novo mercado, um denominador comum era o fator que fazia acomodar diferentes expressões musicais brasileiras e norte-americanas: através da improvisação, possuía-se o “espírito jazzístico” e adentrava-se a comunidade musical contemporânea do jazz. Nesse processo desterritorializador, instaurou-se uma “cultura do jazz” no mercado consumidor de cultura da elite do eixo Rio - São Paulo, que se tornou autossustentável por toda a década. O rótulo jazz fusion foi o termo facilitador para essa abrangência, pois possibilitou a hibridação de elementos da música instrumental brasileira e do jazz. Os termos, antes compreendidos de forma distinta no país, tiveram seus limites borrados e conviveram durante toda a década dentro de espaços compartilhados entre artistas brasileiros e estrangeiros. A problematização que se instaurou a partir da escolha pela adoção do termo “Brazilian Jazz” partiu da percepção do descompasso existente entre sua adoção no exterior e sua rara adoção no Brasil. Sua significação no mercado internacional designa como jazz diferentes expressões de música brasileira, desde a bossa nova. Essa pesquisa concluiu que a distinção na aplicação dos termos revelou um processo de expansão do mercado consumidor norte-americano, que favoreceu a apropriação da produção brasileira de música instrumental no período e sua inclusão no universo do termo “Brazilian Jazz”, tornando-a novamente territorializada, ou seja, situada no terreno do jazz. Compreendeu-se esse processo inserido no contexto do projeto de modernização brasileira da década de 1980. Como suporte teórico tomou-se o trabalho de Néstor G. Canclini intitulado Culturas Híbridas, que trata da modernização sócio-econômica da América Latina, do qual utilizamos os conceitos de hibridação e heterogeneidade multicultural. De Pierre Bordieu, tomou-se a noção de campo social.	pt_BR
dc.subject.pt	Música instrumental brasileira	pt_BR
dc.subject.pt	Brazilian Jazz	pt_BR
dc.subject.pt	Espirito jazzístico	pt_BR
dc.subject.pt	Hibridação	pt_BR