As ondas de destruição : a efemeridade do artefato tecnológico e o desafio da preservação audiovisual

Costa, Silvia Ramos Gomes da

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dc.contributor.advisor	Ribeiro, Leila Beatriz
dc.contributor.author	Costa, Silvia Ramos Gomes da
dc.date.accessioned	2018-08-30T21:10:27Z
dc.date.available	2018-08-30T21:10:27Z
dc.date.issued	2013
dc.identifier.citation	COSTA, Silvia Ramos Gomes da. As ondas de destruição: a efemeridade do artefato tecnológico e o desafio da preservação audiovisual. 2013. 121 f. Dissertação (Mestrado em Memória Social) - Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro (2003-), Rio de Janeiro, 2013.	pt_BR
dc.identifier.uri	http://hdl.handle.net/unirio/12388
dc.description	Dissertação também disponível em formato impresso, com o número de chamada CCH MMS 2013/19	pt_BR
dc.description.sponsorship	CAPES	pt_BR
dc.language.iso	Portuguese	pt_BR
dc.rights	openAccess	pt_BR
dc.title	As ondas de destruição : a efemeridade do artefato tecnológico e o desafio da preservação audiovisual	pt_BR
dc.type	masterThesis	pt_BR
dc.contributor.referee	Ribeiro, Leila Beatriz
dc.contributor.referee	Oliveira, Carmen Irene Correia de
dc.contributor.referee	Cordeiro, Rosa Inê de Novais
dc.contributor.referee	Freire, Rafael de Luna
dc.degree.department	CCHS	pt_BR
dc.degree.grantor	Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro - UNIRIO	pt_BR
dc.degree.level	Mestrado Acadêmico	pt_BR
dc.degree.local	Rio de Janeiro, RJ	pt_BR
dc.degree.program	Programa de Pós-Graduação em Memória Social	pt_BR
dc.subject.cnpq	MULTIDISCIPLINAR	pt_BR
dc.subject.cnpq	INTERDISCIPLINAR	pt_BR
dc.subject.cnpq	SOCIAIS E HUMANIDADES	pt_BR
dc.subject.en	Audiovisual Artifact	pt_BR
dc.subject.en	Waves of Destruction	pt_BR
dc.subject.en	Audiovisual Preservation	pt_BR
dc.description.abstracten	Considers as presupposition that any object self-configures as a combination of knowledge and that knowledge of its dimensions, shapes, matter and, indirectly, the modes of manufacture, rebuild or can explain the environment that originated them, its artifacts, for instance, media, equipment and buildings that together with the film make up the "cinema experience". With this new status, they can talk about its past inserting and reference on nowadays around its role as a cultural product that has been as a memory support. But the fact that they are industrial products also makes them have the characteristic of being always in constant change, technologies quickly became obsolete and are constantly replaced by new ones. In the absence of collection and protection, audiovisual material culture disappears causing a conservation crisis, allegorically called of "wave of destruction" which are narratives of appropriation that some authors use to update the senses of transience and permanence that sustains the concept of preservation. The first "wave of destruction" occurred in the early 1910s, driven by the growth of cinema as an entertainment spectacle, causing the professionalization and standardization of the means of making a film. The second one happens around 1932, with the optical impression of the sound combined with the image. The third, which began in the 1950s, was the selective replacement of the collections in support of nitrate to cellulose acetate. The fourth wave of destruction begins in 1992 with the arrival of the "digital cinema" driving a paradigm shift in film theory and practice. Depending on the point of view, films and artifacts organize and represent individual or collective narratives of diverse cultural and economic connotations. The archivists reinforce that the audiovisual heritage is all that is related to recording and playback of moving images. And in saying that the past is fixed, start from the premise that this document can be treated at any time dimension.	pt_BR
dc.degree.country	Brasil	pt_BR
dc.description.sponsordocumentnumber	n/a	pt_BR
dc.description.abstractpt	Considera-se como pressuposto que qualquer objeto configura-se como conjugação de saberes e que o conhecimento de suas dimensões, formas, matéria e, indiretamente, do modo de sua fabricação, permite reconstruir ou explicar o ambiente que originou seus artefatos, isto é: suportes, equipamentos e imóveis que, juntos com o filme, compõem a “experiência cinema”. Com esse novo estatuto, eles podem falar de sua inserção passada e referenciar na atualidade o seu papel, como produto cultural, de suporte de memória. Porém, o fato de serem também produtos industriais faz com que estejam em constante mudança, as tecnologias se tornam rapidamente obsoletas e são constantemente substituídas por novas. Na ausência de coleta e proteção, a cultura material audiovisual desaparece, causando uma crise de conservação, denominada alegoricamente de “ondas de destruição”, que são narrativas de apropriação que alguns autores utilizam para atualizar os sentidos de transitoriedade e permanência que balizam o próprio conceito de preservação. A primeira “onda de destruição” ocorreu no início da década de 1910, impulsionada pelo crescimento do cinema como espetáculo de entretenimento, o que provocou a profissionalização e a padronização dos meios de realização de um filme. A segunda acontece em torno de 1932, com a impressão ótica do som junto à imagem. A terceira, iniciada na década de 1950, foi a substituição seletiva dos acervos em suporte de nitrato para o acetato de celulose. A quarta onda de destruição tem início em 1992, com a chegada do “cinema digital” impulsionando uma mudança de paradigmas na teoria e na prática cinematográficas. Dependendo do ponto de vista, os filmes e artefatos ordenam e representam narrativas coletivas ou individuais de diversas conotações culturais e econômicas. Os arquivistas reforçam que o patrimônio audiovisual é tudo o que é referente a gravações e reproduções de imagens em movimento. E ao afirmar que o passado é fixo, partem da premissa que esse documento pode ser tratado em qualquer dimensão temporal.	pt_BR
dc.subject.pt	Artefato Audiovisual	pt_BR
dc.subject.pt	Ondas de Destruição	pt_BR
dc.subject.pt	Preservação Audiovisual	pt_BR