Conceitos de autoria e obra em música medieval: cooperação e continuidade

Novaes, Pedro Hasselmann

dc.contributor.advisor	Vetromilla, Clayton Daunis
dc.contributor.author	Novaes, Pedro Hasselmann
dc.date.accessioned	2021-08-19T22:23:10Z
dc.date.available	2021-08-19T22:23:10Z
dc.date.issued	2021-05
dc.identifier.citation	Novaes, Pedro Hasselmann. Conceitos de autoria e obra em música medieval: cooperação e continuidade . Tese (Doutorado) – Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro, Rio de Janeiro, 2021	pt_BR
dc.identifier.uri	http://hdl.handle.net/unirio/13259
dc.description.sponsorship	n/a	pt_BR
dc.language.iso	Portuguese	pt_BR
dc.rights	openAccess	pt_BR
dc.title	Conceitos de autoria e obra em música medieval: cooperação e continuidade	pt_BR
dc.type	doctoralThesis	pt_BR
dc.contributor.referee	Vetromilla, Clayton Daunis
dc.contributor.referee	Lemos, Maya Suemi
dc.contributor.referee	Ronái, Laura Tausz
dc.contributor.referee	Reis, Doriana Mendes
dc.contributor.referee	Nunes, José Mauro Gonçalves
dc.contributor.referee	Aguilar, Patricia Michellini
dc.degree.department	CLA	pt_BR
dc.degree.grantor	Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro - UNIRIO	pt_BR
dc.degree.local	Rio de Janeiro	pt_BR
dc.degree.program	Programa de Pós-Graduação em Música	pt_BR
dc.subject.cnpq	Linguística, letras e artes	pt_BR
dc.subject.en	Medieval music	pt_BR
dc.subject.en	Musical work and Authorship	pt_BR
dc.subject.en	Cooperation and continuity	pt_BR
dc.subject.en	Orality	pt_BR
dc.subject.en	Intertextuality	pt_BR
dc.description.abstracten	The primary motivation for the doctoral research now presented in its final text was the observation that current concepts of musical work and authorship are particularly dependent on 19th-century visions. Such concepts were validated and even naturalized in academic and classical music circles. Considering this, we established the main objective of the research, which was to collaborate for a better autonomy of meanings of musical work and authorship related to the Middle Ages. For this purpose, we started by reviewing musicological assumptions that, based on positivistic research models, were inclined to adopt, almost indistinctly, Romantic concept of musical work (written, closed, and judged according to the author‘s originality criteria). Looking for definitions that were, as far as we know, more compatible with the medieval period, we adopted main theoretical references such as long duration (BRAUDEL), mouvance (ZUMTHOR) and intertextuality (PLUMLEY); these references are related to concepts known and widespread in the Middle Ages, such as that of authority (auctoritas) or that of the categories of authorship (BOAVENTURA). Our text explores two fronts: one theoretical and another in the field of Performance Practice. The bibliographic review covered publications mainly from the 20th and 21st centuries, in addition to modern editions from medieval primary sources. From these studies, it was possible to understand the continuous and cooperative actions that affected the musical works of the period, from where we built a particular conception of originality that we think is more appropriate. Descriptions and analyzes of techniques and procedures related to the composition and musical practices of that time led us to concrete and personal proposals for vocal/instrumental interpretation that are included in the final chapter.	pt_BR
dc.degree.country	Brasil	pt_BR
dc.description.sponsordocumentnumber	n/a	pt_BR
dc.description.abstractpt	A principal motivação da pesquisa de doutorado ora apresentada em seu texto final foi a constatação de que conceitos vigentes de obra e autoria musicais são particularmente tributários de visões e construções do século XIX. Tais conceitos foram validados e mesmo naturalizados em meios acadêmicos de música de concerto. Em vista dessa constatação, estabelecemos o objetivo geral da pesquisa, que foi o de colaborar para uma maior autonomia de sentidos de obra e autoria musicais relativos à Idade Média. Para tanto, partimos da revisão de pressupostos musicológicos que, fundados sobre modelos positivistas de pesquisa, tenderam a adotar, quase que indiscriminadamente, o conceito romântico de obra musical (escrita, fechada e valorizada segundo critérios de originalidade do autor). Para ensaiar definições que fossem, em nosso entendimento, mais compatíveis com o período medieval, adotamos os referenciais teóricos de longa duração (BRAUDEL), de movência (ZUMTHOR) e intertextualidade (PLUMLEY); essas referências têm relação com conceitos conhecidos e difundidos na Idade Média, como o de autoridade (auctoritas) ou aquele das categorias de autoria (BOAVENTURA). O presente texto explora duas frentes: uma teórica e outra do campo das práticas interpretativas. A revisão bibliográfica abrangeu publicações principalmente dos séculos XX e XXI, além de edições modernas de fontes primárias medievais. A partir desses estudos, foi possível compreender as ações contínuas e cooperativas que incidiram sobre as obras musicais do período, de onde divisamos uma concepção particular de originalidade que pensamos ser mais ajustada. Descrições e análises de técnicas e procedimentos relacionados à composição e às práticas musicais de época deram origem a propostas concretas e pessoais de interpretação vocais/instrumentais que constam do capítulo final.	pt_BR
dc.subject.pt	Música medieval	pt_BR
dc.subject.pt	Autoria e obra	pt_BR
dc.subject.pt	Cooperação e continuidade	pt_BR
dc.subject.pt	Intertextualidade	pt_BR
dc.subject.pt	Oralidade	pt_BR