A vida social do pandeiro no Rio de Janeiro (1900-1939): trânsitos, significados e a inserção no rádio e fonografia

Vidili, Eduardo Macel

dc.contributor.advisor	Aragão, Pedro Moura de
dc.contributor.author	Vidili, Eduardo Macel
dc.date.accessioned	2022-10-10T20:53:09Z
dc.date.available	2022-10-10T20:53:09Z
dc.date.issued	2021-11
dc.identifier.citation	VIDILI, Eduardo Marcel. A vida social do pandeiro no Rio de Janeiro (1900-1939): trânsitos, significados e a inserção no rádio e fonografia. Tese (Doutorado em Música) – Programa de Pós-Graduação em Música, Centro de Letras e Artes, Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro	pt_BR
dc.identifier.uri	http://hdl.handle.net/unirio/13508
dc.description.sponsorship	n/a	pt_BR
dc.language.iso	Portuguese	pt_BR
dc.rights	openAccess	pt_BR
dc.title	A vida social do pandeiro no Rio de Janeiro (1900-1939): trânsitos, significados e a inserção no rádio e fonografia	pt_BR
dc.type	doctoralThesis	pt_BR
dc.contributor.advisor-co	Lemos, Maya Suemi
dc.contributor.referee	Aragão, Pedro Moura de
dc.contributor.referee	Lemos, Maya Suemi
dc.contributor.referee	Ulhôa, Martha Tupinambá
dc.contributor.referee	Araújo Junior, Samuel Mello
dc.contributor.referee	Sandroni, Carlos
dc.contributor.referee	Mestrinel, Francisco de Assis Santana
dc.degree.department	CLA	pt_BR
dc.degree.grantor	Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro - UNIRIO	pt_BR
dc.degree.local	Rio de Janeiro	pt_BR
dc.degree.program	Programa de Pós-Graduação em Música	pt_BR
dc.subject.cnpq	Linguística, Letras e Artes	pt_BR
dc.subject.en	Pandeiro	pt_BR
dc.subject.en	Pandeiro players	pt_BR
dc.subject.en	Organology	pt_BR
dc.subject.en	Radio in Brazil	pt_BR
dc.subject.en	Phonography	pt_BR
dc.description.abstracten	The object of this dissertation is the pandeiro and the social life of this musical instrument in Rio de Janeiro, from 1900 to 1939. As a starting point, the study discusses the status of the instrument as a Brazilian symbol, established by the end of that period, in view of the supposed prohibition imposed on it in previous decades. Based on theoretical contributions from the sociology of music and organology, which is understood from an ethnomusicological approach, the pandeiro is assumed as a social actor, and its capacity of agency and mediation is emphasized. In constant dialogue with the social history of the period, the study seeks to: examine the musical practices and social environments through which the pandeiro transited in that context; explore disputes and tensions around the meanings attributed to the instrument and its players; address the conditions of its insertion into the incipient realms of music produced for market purposes – radio and phonography. Periodicals and phonograms of that period constitute the sources for the research, accessed by the databases of Hemeroteca Digital Brasileira (from Brazilian National Library) and Discografia Brasileira (from Moreira Salles Institute). For the analysis of phonograms with the pandeiro, situated within a broader framework that includes recordings in which other percussion instruments take part, a “listening group” consisting of collaborating musicians was developed. The study verified contradictions around the pandeiro: although its use was not prohibited by any specific laws, the instrument was subjected to physical and symbolic repression in the first decades of the 20th century; on the other hand, its presence was well accepted in certain environments, and the instrument was predominantly positivated by the press that covered popular carnival. There was a progressive absorption of the pandeiro in environments symbolically associated with high society. With the broad use of the instrument in radiophony in the 1930s, afforded by its morphological and sounding characteristics, and also in commercial phonography of the same period, the sound of the pandeiro permeated Brazilian urban music that had some of its features defined at that time. The periodicals made important contributions to the building of images of the first “pandeiro artists” working in radio. Although the instrument's trajectory in the period was full of nuances and conflicting movements, this accumulation of events, largely linked to new technologies and configurations of the music market, was decisive for the positivization of the image of the pandeiro and pandeiro players, constituting and consolidating a new semantic layer of the instrument, in which it came to be accepted as a symbol of Brazilian musical culture.	pt_BR
dc.degree.country	Brasil	pt_BR
dc.description.sponsordocumentnumber	n/a	pt_BR
dc.description.abstractpt	O objeto desta tese é o pandeiro e a vida social deste instrumento musical no Rio de Janeiro, no período de 1900 a 1939. Como ponto de partida, o estudo problematiza o estatuto do instrumento como símbolo brasileiro, estabelecido ao final daquele período, em face à suposta proibição a ele imposta nas décadas anteriores. Com base em aportes teóricos da sociologia da música e da organologia, sendo esta entendida a partir de uma abordagem etnomusicológica, o pandeiro é assumido como ator social e é enfatizada sua capacidade de agência e mediação. Em diálogo constante com a história social do período, o estudo busca: examinar as práticas musicais e ambientes sociais pelos quais o pandeiro transitava naquele contexto; explorar disputas e tensões em torno dos significados atribuídos a instrumento e instrumentistas; abordar as condições de sua inserção nos âmbitos incipientes da música produzida para o mercado – o rádio e a fonografia. As fontes de pesquisa são os periódicos e fonogramas da época, acessados pelas bases de dados da Hemeroteca Digital Brasileira (Biblioteca Nacional) e Discografia Brasileira (Instituto Moreira Salles). Para as análises de fonogramas com o pandeiro, situados dentro de um quadro mais amplo que abarca gravações feitas com outros instrumentos de percussão, desenvolveu-se um “grupo de escuta” constituído com músicos colaboradores. O estudo constatou contradições em torno do pandeiro: embora seu uso não fosse proibido por nenhuma lei específica, o instrumento era alvo de repressão, física e simbólica, nas primeiras décadas do século XX; por outro lado, sua presença era bem aceita em certos ambientes, e o instrumento era predominantemente positivado pela imprensa que cobria o carnaval popular. Verificou-se a progressiva absorção do pandeiro em meios simbolicamente associados à alta sociedade. Com o grande aproveitamento do instrumento na radiofonia dos anos 1930, propiciado por suas características morfológicas e sonoras, e também na fonografia comercial da mesma época, o som do pandeiro permeou a música brasileira urbana, que então definia algumas de suas feições. Os periódicos contribuíram de maneira importante para a construção das imagens dos primeiros “artistas do pandeiro” atuantes no rádio. Embora a trajetória do instrumento no período tenha sido repleta de nuances e movimentos conflitantes, esse acúmulo de eventos, ligados em grande parte às novas tecnologias e configurações do mercado da música, foi decisivo para a positivação da imagem do pandeiro e dos pandeiristas, constituindo e consolidando uma nova camada semântica do instrumento, na qual ele passa a ser aceito como símbolo da cultura musical brasileira.	pt_BR
dc.subject.pt	Pandeiro	pt_BR
dc.subject.pt	Pandeiristas	pt_BR
dc.subject.pt	Organologia	pt_BR
dc.subject.pt	Rádio no Brasil	pt_BR
dc.subject.pt	Fonografia	pt_BR