A Escrita de Gil Evans para Porgy & Bess (1959), de Miles Davis: uma análise sobre o processo de recomposição e reelaboração audiotátil

Silva, Maurício Diogo da

dc.contributor.advisor	Costa, Fabiano Araújo
dc.contributor.author	Silva, Maurício Diogo da
dc.date.accessioned	2025-01-27T19:12:25Z
dc.date.available	2025-01-27T19:12:25Z
dc.date.issued	2024-08-06
dc.identifier.citation	DIOGO DA SILVA, Maurício. A Escrita de Gil Evans para Porgy & Bess (1959), de Miles Davis: uma análise sobre o processo de recomposição e reelaboração audiotátil, 2024. Dissertação (Mestrado em Música) – Programa de Pós-Graduação em Música, Centro de Letras e Artes, Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro.	pt_BR
dc.identifier.uri	http://hdl.handle.net/unirio/14378
dc.description.sponsorship	CAPES	pt_BR
dc.language.iso	Portuguese	pt_BR
dc.rights	openAccess	pt_BR
dc.title	A Escrita de Gil Evans para Porgy & Bess (1959), de Miles Davis: uma análise sobre o processo de recomposição e reelaboração audiotátil	pt_BR
dc.type	masterThesis	pt_BR
dc.contributor.referee	Costa, Fabiano Araújo
dc.contributor.referee	Korman, Clifford Hill
dc.contributor.referee	Tiné, Paulo José de Siqueira
dc.degree.department	CLA	pt_BR
dc.degree.grantor	Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro - UNIRIO	pt_BR
dc.degree.level	Mestrado Acadêmico	pt_BR
dc.degree.local	Rio de Janeiro, RJ	pt_BR
dc.degree.program	Programa de Pós-Graduação em Música	pt_BR
dc.subject.cnpq	ARTES	pt_BR
dc.subject.cnpq	Música	pt_BR
dc.subject.en	Gil Evans	pt_BR
dc.subject.en	Recomposition	pt_BR
dc.subject.en	Audiotactile Re-elaboration	pt_BR
dc.subject.en	AMT	pt_BR
dc.subject.en	Arrangement	pt_BR
dc.subject.en	Big Band	pt_BR
dc.description.abstracten	This dissertation carries out a comparative study between the original versions of the works: Bess, You Is My Woman Now and Summertime, from the opera Porgy and Bess, by George Gershwin, and the reinterpretations proposed by Gil Evans for the album of the same name: Porgy and Bess, by Miles Davis. The focus was to demonstrate the main aspects contained in the restructuring of objective (more syntactic) and subjective (less syntactic) elements, conducted by Evans, and interpret them as representatives of his model of recomposition and audiotactile re-elaboration. Through the detailed description of the technical-interpretive solutions used in the restructuring, organic linking levels were revealed between the compositional strategies and solutions considered as objectives “more syntactic” (Syntactic Recomposition), and the solutions, extracted from codes of different natures, considered as “less syntactic” subjective meanings (Audiotactile Re-elaboration) — a convergent and indispensable framework for outlining Evans’ recompositional style. The same convergent framework was presented respecting theoretical references adherent to the analytical purposes, namely: the syntactic analyzes were carried out in light of the guidelines of Prof. Jan LaRue, entitled: Guidelines For Style Analysis (1970/1992), and audiotactile analyzes based on concepts and conceptions arising from AMT (Audiotactile Music Theory). The latter combined with the premises and concepts emanated by Charles M. H. Keil in his work, entitled: Motion and Feeling Through Music (1966), as a complementary effort that intended to demonstrate the interdependent relationships between the audiotactile interpretation of Gil Evans' Big Band (expanded) and the planes of influence present in the stages of invention, comunication (writing and conducting) as (Band Leader), in the hybrid métiers of: popular/erudite music and big band/symphonic orchestra.	pt_BR
dc.degree.country	Brasil	pt_BR
dc.description.sponsordocumentnumber	n/a	pt_BR
dc.description.abstractpt	A presente dissertação realiza um estudo comparativo entre as versões originais das peças: Bess, You Is My Woman Now e Summertime, da ópera “Porgy and Bess”, de George Gershwin, e as releituras propostas por Gil Evans para o disco de mesmo nome: Porgy and Bess, de Miles Davis. O foco foi demonstrar os aspectos principais contidos na reestruturação dos elementos objetivos (mais sintáticos) e subjetivos (menos sintáticos), conduzida por Evans, e interpretá-los como representantes de seu modelo de recomposição e reelaboração audiotátil. Através da descrição detalhada das soluções técnico-interpretativas empregadas nas reestruturações, desvelaram-se níveis vinculares orgânicos entre as estratégias e soluções composicionais tidas como: objetivas “mais sintáticas” (Recomposição), e as soluções extraídas de códigos de diversas naturezas, tidas como: subjetivas “menos sintáticas” (Reelaboração Audiotátil) — quadro convergente e indispensável para o delineamento do estilo recomposicional de Evans. O mesmo quadro convergente foi apresentado respeitando referenciais teóricos aderentes aos propósitos analíticos, a saber: as análises sintáticas foram realizadas à luz das orientações do trabalho do Prof. Jan LaRue, intitulado: Guidelines For Style Analysis (1970/1992), e as análises audiotáteis a partir dos conceitos e concepções advindos da TMA (Teoria das Músicas Audiotáteis). Esta última conjugada às premissas e conceitos emanados por Charles M. H. Keil em seu trabalho, intitulado: Motion and Feeling Through Music (1966), como esforço complementar que pretendeu demonstrar as relações interdependentes entre a interpretação audiotátil da Big Band (expandida) de Gil Evans e os planos de influência presentes nas etapas de invenção e comunicação (escrita e condução) como (Band Leader), nos métiers híbridos da: música popular/erudita e big band/orquestra sinfônica.	pt_BR
dc.subject.pt	Gil Evans	pt_BR
dc.subject.pt	Recomposição	pt_BR
dc.subject.pt	Reelaboração Audiotátil	pt_BR
dc.subject.pt	TMA	pt_BR
dc.subject.pt	Arranjo	pt_BR
dc.subject.pt	Big Band	pt_BR