Ouvi de um velho cantador: poética da vocalidade em Elomar

Grabois, André Fornaciari

dc.contributor.advisor	Reis, Doriana Mendes
dc.contributor.author	Grabois, André Fornaciari
dc.date.accessioned	2025-02-13T18:02:58Z
dc.date.available	2025-02-13T18:02:58Z
dc.date.issued	2024-07-24
dc.identifier.citation	GRABOIS, André Fornaciari. Ouvi de um velho cantador: poética da vocalidade em Elomar. 2024. 153 f. Dissertação (Mestrado em Música) - Programa de Pós-Graduação em Música, Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro, Rio de Janeiro, 2024.	pt_BR
dc.identifier.uri	http://hdl.handle.net/unirio/14397
dc.description.sponsorship	CAPES	pt_BR
dc.language.iso	Portuguese	pt_BR
dc.rights	openAccess	pt_BR
dc.title	Ouvi de um velho cantador: poética da vocalidade em Elomar	pt_BR
dc.type	masterThesis	pt_BR
dc.contributor.referee	Reis, Doriana Mendes
dc.contributor.referee	Sandroni, Clara
dc.contributor.referee	Lima, Ricardo Alexandre de Freitas
dc.degree.department	CLA	pt_BR
dc.degree.grantor	Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro - UNIRIO	pt_BR
dc.degree.level	Mestrado Acadêmico	pt_BR
dc.degree.local	Rio de Janeiro, RJ	pt_BR
dc.degree.program	Programa de Pós-Graduação em Música	pt_BR
dc.subject.cnpq	ARTES	pt_BR
dc.subject.cnpq	Música	pt_BR
dc.subject.en	Elomar	pt_BR
dc.subject.en	Vocality Marks	pt_BR
dc.subject.en	Interpellation	pt_BR
dc.subject.en	Recitativo	pt_BR
dc.subject.en	Poetics of Vocality	pt_BR
dc.description.abstracten	This thesis emerges from the experience of a singer who interprets songs from the Cancioneiro by Brazilian composer Elomar. Starting from the hypothesis that the poetics of the sung word of this author has a power of summoning and transmitting, making evident such a power was the objective of the research, which adopted the concept of vocality, as well as vocality marks as the theoretical reference. Analyses were carried out — based on listening to the composer's original phonograms and reading his edited scores, in addition to the performer's own memory —, organized in two stages: a) a first one, solely based on song lyrics, in which the following vocality marks were verified: the use of the dialect from caatinga region in Brazil and linguistic versatility, the use of different oral genres, and marks of epic dialogy, namely, epic interpellation, dialogical intervention and the transmission mark; and b) a second stage, consisting of analyses of the links between melody and lyrics, in which the composer's recitative style was considered a vocality mark, as well as the transgression of prosodic normality, the agogical variation, the assertive descent, the prosecutive ascent and the suspensive repetition of notes. Finally, vocality marks were found in the guitar line of the Cancioneiro, in its unisons with the singing line, the ponteios. Within the scope of the first stage, the presence of the dialogic instance and the epic literary genre in Elomar's songs stood out; within the scope of the second stage, three concepts from Semiotics of Song constituted important theoretical contributions to the analyses: figurativization, intonation force and tensive oscillation. The path that led to the results of the research confirmed the hypothesis about Elomar's poetics' power of summoning, due, in large part, to its interpellative function and intonational base. This means that the word and its intonation are dominant in structuring the melodic way of saying, giving to its composition a figurative recitative style, even in non-sung parts: poetics of vocality.	pt_BR
dc.degree.country	Brasil	pt_BR
dc.description.sponsordocumentnumber	n/a	pt_BR
dc.description.abstractpt	Este trabalho nasce da experiência de um cantor que interpreta o Cancioneiro do compositor brasileiro Elomar. Partindo da hipótese de que a poética da palavra cantada deste autor tem um poder de convocar e transmitir, tornar evidente tal poder consistiu no objetivo da pesquisa, que adotou como referencial teórico os conceitos de vocalidade e de marcas de vocalidade. Foram realizadas análises — a partir da escuta dos fonogramas originais do compositor e da leitura de suas partituras editadas, além da própria memória do intérprete —, organizadas em duas etapas: a) uma primeira, unicamente de letras das canções, em que se verificou as seguintes marcas de vocalidade: o emprego do dialeto catingueiro e da versatilidade linguística, o uso de diversos gêneros orais, e marcas de dialogia épica, quais sejam, a interpelação épica, a intervenção dialógica e a marca de transmissão; e b) uma segunda etapa, de análise dos elos de melodia e letra, em que foram consideradas marcas de vocalidade o estilo recitativo do compositor, assim como a transgressão da normalidade prosódica, a variação agógica, a descendência asseverativa, a ascendência prossecutiva e a repetição de notas suspensiva. Por fim, constatou-se marcas de vocalidade na linha do violão do Cancioneiro, em seus uníssonos com a linha do canto, os ponteios. No âmbito da primeira etapa, destacou-se a presença da instância dialógica e do gênero literário épico nas canções de Elomar; no âmbito da segunda etapa, três conceitos da Semiótica da Canção configuraram importantes aportes teóricos para as análises: a figurativização, a força entoativa e a oscilação tensiva. O percurso que conduziu aos resultados da pesquisa confirmou a hipótese sobre o poder de convocação da poética de Elomar: este se deve, em grande parte, à sua função interpelativa e à sua base entoativa. Isso significa que a palavra e a sua entoação têm dominância na estruturação do modo de dizer melódico, atribuindo à sua composição um estilo recitativo figurativizado, mesmo em partes não-cantadas: poética da vocalidade.	pt_BR
dc.subject.pt	Elomar	pt_BR
dc.subject.pt	Marcas de Vocalidade	pt_BR
dc.subject.pt	Interpelação	pt_BR
dc.subject.pt	Recitativo	pt_BR
dc.subject.pt	Poética da Vocalidade	pt_BR